兩幅作品之所以能夠觸動觀者心靈，不僅在於作者對地域風貌的細致刻畫，更在於畫家對“鄉愁”的深度挖掘和真摯表達。

白鶴飛來誰共語。嶺畔人家。

曾見寒梅幾度花。春來春去。人在落花流水處。

花滿前溪。藏盡神仙人不知。

漁家傲·二月江南山水路[唐]呂岩二月江南山水路。

李花零落春無主。在他青年時代的詩文中，能夠散發出張九齡的雄心壯誌，詩歌體現豪邁的風格。

入仕之後，詩文缺少了尖銳，更加圓滑，流露出隱居的意圖，暗含鬱悶之心境。暮年的張九齡孤獨寂寞，他用詩文安撫受傷的心靈，是自我治愈，也是沒能實現自己的政治理想的無奈，具有強烈的個人寫實意味。

必須要說的是，雖然張九齡並非唐王朝最具影響力或者說最有名氣的詩人，但正是因為張九齡的出現，又因為宰相與詩人的雙重身份，使他推動了唐朝詩歌的繁榮，又因為其寫作手法與詩論，組建文學集團，提攜年青一代的詩人，種種舉措影響著盛唐和晚唐詩壇。值得一提的是，“張九齡風度”成為盛唐詩人的審美取向，是初唐到盛唐的精神紐帶，可見張九齡在唐朝文壇的重要地位。